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内容提要：
全书分为四个部分，有对经典作品的阅读，有对文化事件的针砭，有对同时代诗人表达的敬意，也有对个人生活细节的独特描述。虽然关注的对象不同，视角不一，但是每个部分都写得扎实有力，风生水起。对人、对事、对经典名著的见解独到，表现出刘春作为一个阅读者和当下诗坛的践行者的优秀品质，即：不盲从，始终保持独立思考和为内心写作的决绝姿态。
文学，用托马斯·曼的话来说，是对现实的神圣的超越，而诗歌，则是文学天空中永恒歌唱的夜莺。在《你在一个夜晚听见了夜莺》这篇文章中，作者带领我们进入阿根廷作家博尔赫斯的世界，跟着作者的笔迹我们再次重温了当初领教世界级作家作品时的震惊。除了博尔赫斯，还有聂鲁达、卡夫卡、艾略特、里尔克、福克纳等人，这些响当当的作家、诗人都无一例外地给过我们以精神上的滋养。刘春在书中一再地提及他们，除了再次说明他们的作品深具经典性，我认为，更重要的是，他是想呼吁，“严肃认真而具有使命感的写作”态度在市场经济背景下是多么地可贵和必要。 清醒，对于一个作家来说是一种非常可贵的品质，在理智的状态下独立思考，可以避免在写作中流行跟风、左顾右盼和不自觉的优越感。在《我的作家经历》一文中作者红着脸问自己的“你是为名利写作还是为内心写作”这个问题，我们也曾经这样追问过自己，他在写作过程遇到的一系列问题和麻烦，我们也曾经遇到或将要遇到，惟其如此，这本书才会使我在阅读中产生出较大的共鸣。 作者简介：
刘春，曾用笔名西岩、刘项等。1974年生于广西荔浦县歧路村。其文字曾获中国作家协会诗刊社首届华文青年诗人奖、第四届广西人民政府铜鼓奖、第二届全球中文原创网络文学奖、首届广西金嗓子青年文学奖、第三届北京文艺评论奖、第四届广西文艺评论奖等。现在桂林某媒体工作，业余主持扬子鳄诗歌论坛。
编辑推荐：
本书围绕着以下几个主题展开：对文化现象的审视与批判；对经典作品的重读与阐释；对被遮蔽的优秀者的发掘与推举；对生活细节的挖掘与描述。涉及大量文艺界人物和作品。全书文字优美，激情洋溢，多有独到见解。穿插于书中的图片亦是一大亮点。
这些评论，可以看出作者思想的睿智、精神的自由和指点江山的文字风格，给人一种痛快淋淳的阅读感觉。 ——程光炜 无论是沉郁、激越还是诙谐，都显示了作者出色的语言把握能力和广阔的艺术视野。读完这本书，我感觉到刘春近几年的崛起不是没有道理的。 ——张清华 目录：
序
第一辑 大地上的劳动者 中国有几个三流作家 与活伦相遇 我们该怎么活着 对你的沉默感恩戴德 最佳也无奈 玩的时代 是什么在背后 你在一个夜晚听见了夜莺 交流的困惑 改版的杂志和一篇小说 爱与暖昧 从激愤到玩笑 一个人和他的城市 我的作家城市 我的作家经历 载满文字的火车 第二辑 别拿容貌说事 你属于哪一边 编辑部里的行家 谁比谁更垃圾 当了教授又如何 过气的圈养 欣慰、担忧和遗憾 批评的堕落 走，图地去 想挣钱就改名字吧 当作家遇上导演 从一首诗开始 在痞子与大侠之间 第三辑 命运的墓床 长夜里，速度应该省掉 苍山之光在群峰之上 最后的幻像 巨著总会完成 谁能够走进这间密室 野花里的天堂 美声为什么那么美 秋天的低音 心中有佛 途中的浪子 磐石与山寨 寻找一个最适当的词 在黑暗中坚持到底 喝酒伤肝的人 第四辑 两种动物的生或死 雨中的母亲 一点正经也没有 儿歌中的天伦 我在暖昧的桂林 偶像和呕像 虚幻的友情 朝向西边的岩石 这些事情有点烦 拜托不要给我钱 谁都可以吓翻你 关于书的三个话题 草坪油菜花 说客、歌手和壁虎 幸福像花儿开放 后记 书摘：
似乎正应了崔健的名言“不是我不明白，这世界变化快”，一不留神， “美女作家”就成了1970年代出生的女作家的代名词。自此以后，媒体上只要出现1970年代出生女作家的报道，就免不了拿她们的容貌和生活态度来说事，比如拿美色勾引编辑以发表作品，思想腐化糜烂，小说就是自传，生活除了性就是酒吧……在这种地毯式轰炸般的批判之下，少数具有才华的女作家面目变得可疑起来，文学上的突出表现被遮蔽。渐渐地，在不明就里的读者眼里，1970年代出生女作家的形象与“吃青春饭”的烟花女子毫无二致。
作为1970年代出生且天生喜欢凑热闹的文学爱好者，笔者对这批同龄人的作品、行为、观点并不陌生。相关报道、文章读多了，觉得人们对这些年轻的作家误解太多太深——据所能接触到的棉棉、卫慧、朱文颖、金仁顺、周洁茹、戴来、魏微等近十个较为知名的1970年代出生女作家的生活照(而不是艺术照)看，除了个别人还比较耐看之外，其他大多数人都是姿色平平，与“美女”还颇有一段距离，似乎不具备“以美色勾引男编辑”的天然资本；在生活上，尽管有个别作家观念比较开放，但也没有任何证据可以证明所有女作家的生活也同样糜烂。几乎所有的批评文章都以、而且只能以卫慧棉棉的“堕落”为例，卫慧棉棉怎么有资格代表整整一代女作家呢?难道卫慧棉棉“堕落”，她们的同龄人也一定堕落?这种“一棍打倒一排人”的做法是够痛快了，却不能服人。退一步说，评价一个作家是否出色，标准是其作品所达到的高度而不是容貌的美丑和绯闻的多少，相貌漂亮且文如其人当然好，但姿色平平者和人品不高者能写出好作品也是不争的事实。 如果我们把关注范围拓宽一些，比如读一些时尚杂志，会发现另一个有趣的现象——“美女作家”这个称谓存在着某种“误会”。一些人眼中的“美女作家”其实是与卫慧棉棉无关的另外一批人——至于她们叫什么名字，这里就不说了，好在从《女友》、《新周刊》、《舞台与人生》等流行杂志时常可以看到这几个“作家”的“秀”，而且她们也在书商的操作下集体出版过作品集，然后被书商以“为美女作家正名”的方式进行宣传。然而具有讽刺意味的是，她们的小文章也只能在流行杂志上露面，根本无法进入高档文学杂志的版面。严格地说，她们是美女，却还不能算真正意义上的作家，她们的写作仅仅是青春期小女孩的一种无意识的情感流露而已。相比之下，被指责为“用身体写作”的戴来、周洁茹、魏微等人却是在进行自觉的、真正意义上的写作。别的不说，仅以她 …… |