晚清民国传奇杂剧考索
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内容提要：
本书旨在以尽可能丰富的第一手文献资料为依据，从具体的戏剧史、文学史事实出发，对代表作家作品的基本文献、重要史实及其他相关的戏曲史、文学史问题进行考察辨析，力争在晚清民国传奇杂剧的具体事实方面和文献资料方面，有若干新的发现，以丰富的晚清民国传奇杂剧及相关领域的文献基础；进一步描述与澄清有关的戏曲史事实，通过对若干具体问题的考察和辨析，提供重要的文献和史实信息，促进中国戏曲史、中国近代文学史研究界及其他领域的研究者对晚清民国传奇杂剧的认识和研究。
本书内容颇为琐屑驳杂，有时甚至可能显得过于细微；未敢期全面系统，只想求得具体踏实，希望在前辈和时贤已有关成果之基础上，对这一领域的研究有所推进。 本书是晚清民国以来，第一个对这百余年(1840-1949)的传奇杂剧进行全方位关注和发掘的专著。作者从基础性的资料整理入手，翻阅了大量的图书馆资料及公私藏书，深入寻访、认真查考，复核文献、考辨史实，其成果受到了当代学界的好评。本书还有附录-——晚清民国传奇杂剧目录，其在前人已有相关著作的基础上，增加了作者发现的大量新材料和新剧目。 编辑推荐：
传奇杂剧在晚清民国时期，犹如西下的夕阳，尽管也伴有一抹美丽的晚霞，但很快就被夜幕所掩盖。它的亮色，突出地表现在有惊人的数量与新变的内容。本书集中了作者在晚清民国时期的传奇杂剧文献研究方面所花的心血，发掘了大量剧目，考辨了不少史实，为以后的研究者铺设了一条更为明达、坚实的道路。
目录：
序
引言 一、关于“传奇”和“杂剧” 二、关于晚清民国传奇杂剧研究 三、本书的主要内容 上辑 晚清民国传奇杂剧新考 一、新见晚清民国传奇杂剧考辨 1 《横塘梦传奇》 2 《酸酸酸》 3 《钱叹》 4 黄世仲《南北夫人传奇》 5 王时润《闻鸡轩杂剧》 6 《烈士魂》 7 王钟麒《穷民泪传奇》 8 王钟麒《藤花血传奇》 9 杨与龄《武士道传奇》 10 杨与龄《乌江恨传奇》 11 杨与龄《岳家军传奇》 12 张丹斧《双鸾隐》 13 王天优《家国恨传奇》 14 《东郭传奇》 15 胡无闷《玉管姻传奇》 16 《秣陵血传奇》 17 关于《捣乱西厢》 18 贡少芹《哀川民》传奇 19 邝摩汉《新华官》传奇 20 叶楚伧《箫引楼杂曲》 21 《上海小说俱乐部传奇》 22 《针师记传奇》 23 孙小蝶《故琴心杂剧》 24 孙小蝶《群仙宴杂剧》 25 钱稻孙《但丁梦杂剧》 26 《军阀梦传奇》 27 常任侠《田横岛》杂剧 28 常任侠《祝梁怨杂剧》 29 顾随《馋秀才》杂剧 30 顾随《陟山观海游春记》杂剧 31 孙为霆《太平爨三杂剧》 中辑 几种重要报刊所载传奇杂剧考述 下辑 晚清民国传奇杂剧丛考 附录 晚清民国传奇杂剧目录 参考文献 后记 书摘：
书摘
在中国文学史上，“传奇”是一个使用相当广泛的文学术语，尝用以指 称多种文学样式。唐宋时期，它始专指作意好奇的文言小说；宋元以降，它 用以指称诸宫调、南戏、北杂剧等多种戏曲、说唱文学样式；其后，它则成 为明清时期盛极一时的长篇戏曲的专称，即戏曲史和文学史上一般所说的“ 明清传奇”。明清两代是传奇发展的鼎盛时代，产生了以梁辰鱼《浣纱记》 、无名氏《鸣凤记》、汤显祖《牡丹亭》、高濂《玉簪记》、孟称舜《娇红 记》、洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》等为代表的一批经典作家和作品 。清代乾隆末年以后，以京剧为代表的花部戏曲日盛，20世纪初以降话剧新 兴，都对传奇构成了巨大的冲击；再加上文化主潮与时代风尚的变革转换， 作为传统戏剧样式的传奇虽然也曾出现一点新的气象，但还是不可避免地走 向了没落直至消亡。 概括而言，传奇戏曲的突出特征是：主要采用五声音阶的南曲演唱，所 有角色均可演唱；无固定长度，一般篇幅较长，大多在四十出至五十出左右 ；剧本结构较为规整严谨，建立起相对固定的戏剧范式，通常一本两卷、分 出标目，从副末家门、人物设置、情节安排、冷热文武的搭配协调到大小收 煞等都相当讲究；明代中叶以前多使用广泛流传的馀姚腔、弋阳腔、海盐腔 、昆山腔等多种大型声腔，明代后期以降则以昆山腔为音乐主体；作者主要 是当时著名的文人士大夫，文人传奇是明清传奇的典范。总之，一般所说的 “传奇”，就是指明清两代南曲系统中以文人创作为主体、文学上规范化、 音乐上格律化的长篇体制的戏曲剧本。 一般认为，“杂剧”一词始见于唐代，但是唐代杂剧的具体情况尚不知 其详。宋、辽、金时期，杂剧被用作多种戏剧样式的共称。至元代，随着大 都(今北京)逐渐成为全国政治、经济、文化中心，原有的北方杂剧得到长足 发展，“杂剧”一词即由多种戏剧之共称转化为当时方兴未艾的北方杂剧的 专称；而福建、浙江等南方地区流行的杂剧则改称“南戏”，后来成为明清 传奇的重要基础。杂剧在元代已达到顶峰，出现了以关汉卿《窦娥冤》、《 单刀会》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、纪君 祥《赵氏孤儿》、康进之《李逵负荆》和郑光祖《倩女离魂》等为标志的一 批典范作家和作品。元末明初以后，杂剧由于日渐贵族化、文人化而趋于萧 索，但仍有戏曲家 …… |