以DV数字技术为标签的第三次影像技术革命，在20世纪90年代末期以突兀的姿态入侵中国，引爆了一场前所未有的DV革命运动，由此深刻地改变了影像艺术在中国的人文生态环境。在纪录片领域和实验影像领域，影响尤为显著。经过短短数年时间的演变，在风起云涌的DV革命运动即将落潮之时，清理其人文历史、技术历史的线索，阐释新坐标点上产生的一些新概念，已经成为影像艺术在当下之急所。
本书就在这样的背景下，纵向追溯了“纪录”和“实验”这两大影像类型的历史缘起，并切入到小型摄录器材的历史发展轨迹，探究了DV的技术历史渊源；同时，在国内DV革命运动的大框架下，横跨“纪录”和“实验”两大领域的交集，作了一次横向飞行的鸟瞰，并由此延伸到全球性的电影数字化转型趋势；最后对DV最终被学院化、商业化、大众化的可能性做了前瞻。本书是一部整合了数字技术历史和影像艺术历史的复合型著作，以全新的视角审视和阐释了DV对于影像艺术的革命性意义。
“纪录”和“实验”，代表了影像能指的两个极端。
“纪录”是最朴素的影像表达方式，它只需要通过摄影机的镜头如实地记录现实空间即可。“实验”是最复杂的影像表达方式，它在最大程度上探究了影像语言所能够表述的各种模式。
影像的纪录和实验，是两部与传统电影史平行发展的影像历史，这两部历史各自成体系，而在某些历史坐标上，又会彼此交合纠缠。进入21世纪的数字影像时代，这两部历史不约而同地碰撞在DV这个坐标点上，DV的出现使得“纪录”和“实验”这两种形态的影像解脱了器材技术上的束缚，得到了空前的繁荣和发展。于是，这两部平行的影像历史--“影像纪录”和“影像实验”，在我们面前同时展开了其历史的线索。
纪录与实验：DV影像前史
内容提要 ：
编辑推荐 ：
影像的纪录和实验，是两部与传统电影史平行发展的影像历史，这两部历史各自成体系，而在某些历史坐标上，又会彼此交合纠缠。进入21世纪的数字影像时代，这两部历史不约而同地碰撞在DV这个坐标点上，DV的出现使得“纪录”和“实验”这两种形态的影像解脱了器材技术上的束缚，得到了空前的繁荣和发展。于是，这两部平行的影像历史——“影像纪录”和“影像实验”，在我们面前同时展开了其历史的线索。本书是一部整合了数字技术历史和影像艺术历史的复合型著作，以全新的视角审视和阐释了DV对于影像艺术的革命性意义。
以DV数字技术为标签的第三次影像技术革命，在20世纪90年代末期以突兀的姿态入侵中国，引爆了一场前所未有的DV革命运动，由此深刻地改变了影像艺术在中国的人文生态环境。在纪录片领域和实验影像领域，影响尤为显著。经过短短数年时间的演变，在风起云涌的DV革命运动即将落潮之时，清理其人文历史、技术历史的线索，阐释新坐标点上产生的一些新概念，已经成为影像艺术在当下之急所。 本书就在这样的背景下，纵向追溯了“纪录”和“实验”这两大影像类型的历史缘起，并切入到小型摄录器材的历史发展轨迹，探究了DV的技术历史渊源；同时，在国内DV革命运动的大框架下，横跨“纪录”和“实验”两大领域的交集，作了一次横向飞行的鸟瞰，并由此延伸到全球性的电影数字化转型趋势；最后对DV最终被学院化、商业化、大众化的可能性做了前瞻。 本书是一部整合了数字技术历史和影像艺术历史的复合型著作，以全新的视角审视和阐释了DV对于影像艺术的革命性意义。 作者简介 ：
曹恺，生于1969年，毕业于南京艺术学院。曾在影视媒体工作多年，2000年后创立个人工作室，成为独立制片人、撰稿人、导演。自1994年起介入当代艺术领域，以录像、摄影、装置等为主要艺术媒介，多次参加国内外前卫艺术活动，参与策划了第一届及第二届中国独立影像年度展，是目前国内重要的录像艺术家。
学术研究范畴横跨录像艺术的创作及批评、非剧情片史、纪录片、实验电影等多个方面，曾在高校开设新媒体艺术、实验短片等边缘性影视课程。学术文章散见于《今日先锋》、《人文艺术》、《世界美术》等艺术类刊物。
目录 ：
第一章 DV入侵中国的前夜
一、中国的独立制片 二、第六代 三、新纪录片 四、独立制片的瓶颈 第二章 第三次影像技术革命 一、三次影像技术革命 二、影像技术革命的回顾 三、第三次影像革命：数字时代 四、影像技术革命的侧面：小型影像器材 五、最后的模拟时代 第三章 DV白皮书 一、DV横空出世 二、DV：微型冲锋枪 三、进入数字化桌面编辑时代 四、DV的传播方式 第四章 纪录和实验：分离和重叠的影像历史 一、影像能指的两个极端：纪录和实验 二、第一部影像史：纪录的历史 三、第二部影像史：实验的历史 四、对实验的记录 五、对纪录的实验 六、DV的纪录和实验 第五章 影像记录的指向：真实纪录与个人化写作 一、怀斯曼主义 二、小川绅介和山形电影节 三、从真实记录到个人化写作 四、20世纪后90年代中国DV纪录片版图 第六章 影像实验的极端：录像艺术 一、录像艺术诞生的背景 二、录像艺术之初 三、被载入观念的影像 四、录像艺术潜入中国 五、20世纪90年代后期中国录像艺术地图 第七章 DV短片的身份 一、短片：一种身份暧昧的艺术存在形态 二、实验电影和录像艺术：短片的两个源头 三、中国DV短片的存在形态 第八章 如何终极数字影像 一、颠覆影像话语权 二、遭遇丹麦95宣言 三、DV和后第六代中国电影 四、民间到学院 低微（代跋） 书摘：
2.第六代的制片方式
在“第六代”这个名词之后，被广泛涉及的是“地下电影”、“体制外 操作”等这样一些概念。这主要和“第六代”导演群体的制片方式有关。 “第六代”的第一部作品，是1990年由张元导演的黑白电影《妈妈》， 张元和他的同学王小帅共同策划了这个剧本。张元在未获得电影生产指标的 情况下，从私营企业筹集到很少的摄制经费开机拍摄。这部片子采取实景拍 摄，全部使用业余演员，编剧秦燕出演了片中主角。影片全部采用黑白胶片 拍摄完全是为了节省经费，其中甚至包括少量彩色磁转胶的录像段落。直到 影片全部摄制完成，他们才向西安电影制片厂购到厂标，并由两影厂送审发 行。 1993年，张元与摇滚歌手崔健合作制作了彩色故事片《北京杂种》。他 们断断续续地自筹资金，独立制作，彻底放弃了进人体制或与之在某种程度 上妥协的努力。影片的拍摄过程与张元的MTV、广告、纪录片的制作交替进 行。他的MTV作品在海外播出，其中崔健的《快让我在雪地上撒点野》还获 得了美国MTV火奖。 同年，王小帅自筹十万元人民币，摄制了黑白故事片《冬春的日子》。 何建军同样以自筹资金的方式摄制了黑白故事片《悬恋》，此后他在欧洲文 化基金会的资助下拍摄了彩色故事片《邮差》。 1994年，管虎拍摄了彩色故事片《头发乱了》，这部影片的资金主要是 由该片的女主演孔琳通过私人关系获得私人企业的资助，最后购买了内蒙古 电影制片厂的厂标。 “第六代”导演与中国电影体制的关系十分复杂，在体制内外徘徊进出 的导演在第六代中占了很大一部分，他们很多人都拥有体制内的身份，或者 曾经拥有体制内的身份，后来放弃。他们给人的印象是一直在拍地下电影。 其实自20世纪90年代中期以后，娄烨的《周末情人》和《危情少女》、章明 的《巫山云雨》、路学长的《长大成人》和《非常夏日》、王小帅的《扁担 ·姑娘》和《17岁的单车》、张元的《过年回家》等，这些片子都通过了电 影审查，并取得了电影厂的厂标。但是凶为各种原因，通过后至今没有公映 。 P4-6 |
你读过这本书吗？
图书城书评：
图书城书列：
更多图书...
|