当代书法创作模式与流派研究——美术学博士论丛
|
读过这本书吗？
最近在读
读过
想读
还不熟悉
|
图书城书列：
加入到博客或社交网站：
|
|
我来评论这本书：
内容提要：
本书对书法艺术、书法创作及书法流派的概念、范畴进行了深入分析，并对当代书法创作流派的格局划分以及划分的学理基点详加说明，重点阐述了当代三个书法创作流派（“古典派”、“现代派”、“学院派”）的历史发展、理论演变，对它们的流派观念定位、流派理论体系（包括创作规范）以及流派理论的前瞻性进行了学理上的考察，超越性四个方面对各流派作出了反思与评价。本书对研究当代书法的现状及发展具有较强的启示作用和现实意义。
作者简介：
陈大中，本名陈建中，生于1962年5月，江苏省无锡市人。1989年于浙江美术学院书法篆刻专业本科毕业，获学士学位；1992年于浙江美术学院书法篆刻专业有硕士研究生毕业，获硕士学位；2004年于中国美术学院书法系博士研究生毕业，并于2005年获博士学位。现为中国美术学院副教授、西泠印社社员、中国书法家协会会员、日本国岐阜女子大学客座教授。书法作品曾在全国第四届书法篆刻展览中获三等奖。出版有《黄牧甫篆刻及其刀法》、《篆书训练新技》、《隶书训练新技》、《陈大中篆刻选》、《大学书法》（篆刻部分）、《大学书法楷书教程》（执行主编）、《隶书教程》（与人合作）等。
编辑推荐：
作为艺术的创作，首先，它应该是思想与观念引导的行为，没有思想的要求与地支撑，创作活动就显得既无来由、又无内容；其次，它应该按一定的创作规范来进行创作，创作规范的建立，将有利于书法创作的发展；第三，它的结果（作品）必须是可以检验（评价）的，因为有了思想（内容）要求，有了创作规范，作品的检验也就有了依据。
目录：
引言
第一章 书法创作的定位 第一节 书法艺术的概念 第二节 书法创作的界定 一、传统形态的书法创作 二、现代形态的书法创作 第三节 技术中心立场与艺术核心立场的区别 第四节 书法创作规范建立的必要性 第二章 书法创作研究的定位 第一节 书法创作研究的可能性 一、书法创作研究的艰巨性 二、书法创作研究的可能性 第二节 什么是书法创作研究 一、创作心得和体会不是创作研究 二、技法研究不等于利创作研究 三、什么是创作研究 第三节 书法缺乏创作研究的原因分析 一、认识方式的原因 二、理论概念上的模糊 三、技术立场的原因 四、创作与研究领域之间的隔阂 五、缺乏学科建设的意识 第四节 书法创作研究的价值意义 一、书法艺术学科建设的需要 二、书法艺术创作实践的需要 三、书法艺术教育的需要 第三章 书法流派创作模式研究的社会学定位 第一节 流派与风格的定义 第二节 传统流派与现代流派 第三节 现代流派的定位 第四节 书法艺术流派与时代、社会、群体、个人之关系 第五节 书法流派创作模式研究史的回顾 第六节 本课题研究的基点 第四章 当代书法创作流派的划分 第一节 当代书法创作流派划分的学理基点 一、“创作模式”是划分书法创作流派的首要基准 二、一般书法创作，传统书法流派与创作模式之辩证关系 第二节 当代书法创作流派存在的格局 一、“古典派” 二、“现代派” 三、“学院派” 第五章“古典派书法”的研究 第一节 “古典派书法”的历史回顾 …… 第六章 “现代派书法”的研究 第七章 “学院派书法”的研究 第八章 关于当代书法流派创作模式的反思 参考文献 后记 |