映画年华：中国电影百年讲述
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内容提要：
文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。
电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。 本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。 同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认的15个重点年头为15个点，连接形成一条中国电影百年曲线。对于线上的每个点(年)则从空间上横向展开，在本年度中精取2-4个相关电影故事具体讲述，形成点中小点。由此形成“小点(故事)——点(年)——线(100年)”的曲线图谱。 本书图文并茂，可读性非常强，即可作为电影学专业的学生的课外读物，也不失为普通读者了解中国电影史的佳作。 编辑推荐：
文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。
目录：
序 百年悲笑一进览
第一站 1905 杳渺步民间 第二站 1913 翻越艺术门槛 第三站 1926 喧闹的江湖风景 第四站 1933 电影成为一种运动 第五站 1938 方寸自由中的影音盛宴 第六站 1947 废墟上的花朵 第七站 1957 当电影遭遇政治 第八站 1970 样板戏来了 第九站 1980 春暖花开的时节 第十站 1984 电影成为电影 第十一站 1988 媚俗的欢愉 第十二站 1995 在曲折中前进 第十三站 1999 世纪末的多元风景 第十四站 2002 电影重回观众视野 第十五站 2005 百年纪念 后记 书摘：
书摘
公元1905年，是为大清国光绪三十一年，论干支则为乙巳，转瞬 至今已有整100年之遥。这一年，电影(时称“电光影戏”)传人中国 已有9年，中国第一部电影《定军山》在北京琉璃厂土地祠的丰泰照 相馆诞生。《定军山》的拍摄者任庆泰曾得慈禧太后亲授四品顶戴，但 在1905年，大清宫廷刚刚发出禁影谕旨，电影被正式放逐民间。如此 一来，电影在当时作为玩意儿的身份变得更加明显。 然而，追溯电影的前史，其前身皮影就诞生于汉代宫廷，走出宫廷 流人民间后，辗转传到欧洲，促成了电影的诞生。从皮影的诞生与传 出，到电影的诞生与传人，时空构成一个轮回——皮影成为电光影戏回 到宫廷。1905年，轮回后的电影在大清宫遭禁，电影的生命力也在这 一节点上戏剧性地显现出来。 1 1905年9月24日，北京正阳门火车站一改往日的嘈杂喧哗，气氛 肃穆森严。站台上一行走来五位清廷大员，身后是大批参赞随从。这天 是五大臣出国考察宪政的日子，清廷是在100天前下旨作出这一决定 的。谕旨发出不久，有个叫吴樾的青年匆匆从东三省入关赴京，在24 日这天准时出现在正阳门，身份是五大臣的一个随从。不同的是，他怀 里揣着颗炸弹。他曾是一个崇拜康梁。的改良者，后来阅读了《警世钟》 等革命书刊，幡然成为激进的革命党人。到上车的时候了，吴樾低头跟 在商部右丞绍英身后踏上专列。列车上有刺客，五大臣根本没想到，但 接着发生的事情却是吴樾不能预料的。他踏上列车的那一刻，机车和车 厢正好挂钩，车身激烈一震，触发怀中炸弹，吴樾当场身亡，五大臣却 只有绍英和载泽受了轻伤。 这段惨烈的历史插曲，不见于史书，不见于影像，只在野传杂记中 偶有记载。我们以此为开篇，是因为能从中窥见100年前的中国社会时 势，然后才能更清晰地认明电光影戏这个新事物在当时中国的地位。 1905年前后，中国主要有四股力量：封建宫廷、立宪派、革命派和西 方列强。宫廷势力落后腐朽，却是当局，电影因此受累不少；其与立宪 派、革命派的混战是当时中国的主调，电影因此只能杳渺步民间，也因 此形成电影独特的传播方式，并在初创伊始就与戏曲结缘。而列强的存 在标示着中国社会的半殖民性质，电影于是成为一种殖民工具。 半殖民地半封建的社会属性和民族复兴的时代主线，时刻规约着 1905年前后的中国电影。以1905年 …… |