中国电影十导演：浪漫与忧患
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内容提要：
本书是关于中国电影导演研究文章的结集，研究对象有张艺谋、王家卫、吴子牛、黄建新、侯孝贤、黄健中、翟俊杰、吴天明、郑君里和费穆等。其中包括中国大陆第二、三、四、五代，及香港、台湾有代表性的优秀电影导演。通过对十位导演创作的阅读，可以看到中国的艺术电影、政治电影和商业电影的某些重要特征，若作整体观，从中亦可看到中国电影百年历程的某种轮廓或缩影。
书中文章各有特色，总体上说，是在对十位导演的电影作品进行深入阅读和分析的基础上，对这些导演的创作历程、艺术风格、思想特征及其人文心理做出整体性研究，评价和总结。论述深入浅出，文风活泼清新，具有较强的可读性，适合于电脑专业研究人员参考，也适合电影爱好者阅读。 作者简介：
陈墨，原名陈必强，1960年8月生，望江赛口人，1976年毕业于赛口中学，1978年，首次恢复高考，他就以优异的成绩考入安徽大学中文系，1982年毕业，分配到徽州师专（现黄山书院）任教。1984年考入中国社会科学院研究生院，获文学硕士学位，1988年毕业。现为中国电影艺术中心研究员。 陈墨先生系当代著名学者，研究方向有中国电影史及金庸小说，在文学批评及电影史学研究领域等方面皆学养深厚，蜚声海内外。十余年来，陈墨先生出版的学术专著有：《张艺谋电影论》、《陈凯歌电影论》、《黄建新电影论》、《费穆电影史稿》、《半间斋影话》、《刘心武论》等，及金庸小说研究书系，共计六十余种。多部著作被译为外文在海外出版发行。
编辑推荐：
中国电影从诞生到今天，已经走过了一百年的时间，在这过去的百年里，几乎是中国最为动荡的年代里，中国的电影依然在发展，随着社会的进步，随着科技的进步，随着人文的进步。
当我们惊异于自己被好莱坞大片包围的时候，中国的电影也在走向世界。从《红高粱》开始，再到《英雄》、《2046》等等中国导演拍摄的电影越来越被世人所接受的时候，我们再次证实了一句真理：民族的就是世界的！ 本书是关于中国电影导演研究文章的结集，研究对象有张艺谋、王家卫、吴子牛、黄建新、侯孝贤、黄健中、翟俊杰、吴天明、郑君里和费穆等。 其中包括中国大陆第二、三、四、五代，及香港、台湾有代表性的优秀电影导演。通过对十位导演创作的阅读，可以看到中国的艺术电影、政治电影和商业电影的某些重要特征，若作整体观，从中亦可看到中国电影百年历程的某种轮廓或缩影。 书中文章各有特色，总体上说，是在对十位导演的电影作品进行深入阅读和分析的基础上，对这些导演的创作历程、艺术风格、思想特征及其人文心理做出整体性研究，评价和总结。论述深入浅出，文风活泼清新，具有较强的可读性，适合于电脑专业研究人员参考，也适合电影爱好者阅读。 目录：
自序
张艺谋：青春的呓语 一 反叛与呐喊 二 压抑与呻吟 三 追问与感叹 四 惶惑与失语 五 执著与唏嘘 六 怎么说与说什么 附记：关于《英雄》与《十面埋伏》 王家卫：生命的呢喃 一 恍惚时空 二 心灵独白 三 生命呢喃 四 浮游人生 五 青春孤独 六 逝水年华 附记：关于《2046》 黄建新：成人的慨叹 一 现实批判 二 新人吊唁 三 世说新语 四 文化寓言 五 人生困境 六 心灵气象 七 廿年小结 吴子牛：郝子的意绪 一 人道的呼喊 二 生命的叹息 三 入时的歌唱 侯孝贤：风尘的诗篇 一 艺途顿悟 二 初见风尘 三 童年往事 四 悲情城市 五 戏梦人生 六 求新求变 七 都市徜徉 八 风尘诗篇 黄健中：浪漫与忧患 引言 上篇：上下求索 下篇：左右应变 结语 翟俊杰：激情的宣言 一 强行起飞 二 慷慨诺言 三 低空飞越 四 长征故事 五 挺立潮头 六 西藏风云 七 政治言说 吴天明：赤诚与迷惘 郑君里：历史的画外音 费穆：人文的哥咏 后记 书摘：
《春光乍泄》的同性恋题材引起了一些就事论事的争议，在这一层面上
，作者故意如此，是要对自由做出自己的诠释。表达对自由的理解，当然包 括对性自由，以及同性恋自由的理解和同情。在更深的层面上，仍是对人生 自由及其情感幸福的双重质疑：《春光乍泄》的故事，实际上是一个“同志 不同心”的故事。与前几部影片不同，《春光乍泄》集中笔墨，描写一对同 性恋人的两人世界，黎耀辉与何宝荣一起从香港出走，一同寻访他乡的瀑布 ，并无其他不相干因素的干扰，但这两位主人公还是没有在这段行程中一直 相伴到底。最后到达瀑布／目的地时，只有黎耀辉孤身一人。影片中的迷路 与争辩，自然也就有了象征性的含义。 影片是从“不如重新开始”一说开始的，黎耀辉说这话对他具有极大的 “杀伤力”，所谓“春光乍泄”，指的就是重新开始那一刻的性情喜悦。但 每一次重新开始，结局似乎总是一样，春光乍泄之后就是夏日炎炎，然后是 秋风落叶，最后是冬天严寒，然后又是“不如重新开始”。《春光乍泄》讲 述了主人公之间失落、欲望、期待、拯救、挣扎、折磨、分手、重聚、再分 手的过程，灵魂的孤独却在此过程中层层深入、层层递进。黎耀辉偷偷扣下 对方护照的细节，是影片中最真实最具象征性的一幕，这一做法只能使对方 的身份变得非法和暖昧，但却不能留下对方的身体，更不能留下对方的灵魂 。说到底，他们都是孤独的游魂，结伴同行，不过是一厢情愿的心灵幻想， 如春光乍泄。 《春光乍泄》中的黎耀辉去了瀑布，小张去了天尽头，结果还是“去过 了，就该回头了”。说穿了就是：这世界虽有他乡，这人生却没有“彼岸” 。无论走到哪里，人总是无法摆脱孤独漂泊的宿命。看起来，这是对“出走 主题”的否定之否定，应该具有积极的人生意义；然而“无处可逃”的处境 ，实际上把游魂的孤独写到了极致。 P46-47 |