中国游记——大家小书·洋经典

    “洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书，丛书所选作品来自各国大家，都是人文学科亍的精华，不少是作家的代表之作，而且可诵易读。它们题材各异，体裁不限，文学、历史、哲学、宗教、社会、伦理无所不包，随笔、散文、游记、自传、小说、论著应有尽有。一册小书，凝聚人类智慧，在轻轻松松的阅读中，我集装箱世界沟通心扉。

    我今天身在日本，在酷署难当的东京，却怀念着那汪洋恣肆的长江。
芥川的这部《中国游记》自出版以来，与横光利一的长篇小说《上海》等著作一起，一直是日本人了解旧中国的必读书籍。特别是对于那些从事中日比较研究的人来说，几乎成了一本必读的经典。
——陈生保

    芥川龙之介（1892-1927），日本小说家。别号柳川隆之介、江堂主人等。东京帝国大学毕业。自幼浸淫于中、日古典文学，后又受19世纪末法国象征派影响。1915年发表短篇小说《罗生门》，后接连发表《鼻子》、《手绢》等，成为新思潮派的代表人物。时期作品多取历史题材，重艺术构思、审美意趣，显示一定的唯美主义倾向。后转向写实，如短篇小说《橘子》、《秋》等。1927年自杀。著有小说一百四十八篇，小品、随笔评论、游记多种。作品文笔雅丽，立意精当，形式多样。1935年日本设立了“芥川文学将”。

自序
上海游记
江南游记
北京日记抄
杂信一束

就在即将从东京出发的那天，长野草风来访。他说，他打算半个来月之
后也去中国旅行。那时，长野曾关切地建议我，随身带上防止晕船的灵丹妙
药。可我想，从门司上船之后，只要两天两夜就到上海了。充其量不过两天
两夜的海上旅行，还劝我带什么晕船药。长野的胆小如鼠，可见一斑。三月
二十一日下午，在我攀上筑后丸的舷梯时，看见在风雨中波浪起伏的港湾，
再一次对我们这位长野草风画伯的怯海情结深表同情。
可是正如俗话所说，不听故人言，吃亏在眼前。当船一进入玄海，转瞬
之间，大海变得波涛汹涌起来。我和分在同一船室的马杉君一起，坐在船头
甲板的藤椅里，只见海浪拍打着船舷，澎湃作响，不时地有水沫飘落到我们
的头顶。海面上不用说已是白浪滔天，犹如一锅开水似的上下翻滚，轰然作
响。远处有一个模糊不清的岛影进入眼帘，那该是九州的本岛吧。即便如此
，坐惯了海船的马杉君却还是嘴里衔着香烟，吞云吐雾，悠然自得，全无窘
迫之状。我竖起外套的领子，把两手插在口袋里，时不时地送一颗仁丹到嘴
里含着。总而言之，直到这时，我才深深佩服长野草风上船之前准备晕船药
的英明之举。
这期间，原来坐在我边上的马杉君突然不见了踪影。也不知是去了酒吧
还是别的什么地方。我依然悠然自得地坐在藤椅里。可是，尽管眼神里摆出
一副悠然的模样，心里却有点慌张。因为只要稍一挪动身体，便会头晕目眩
。而且，总觉得胃里有点儿不稳。一名水手在我面前不断走来走去(后来发
现，这名水手其实也是一个可怜的晕船患者)。水手令人眼花缭乱地走动，
格外叫我不快。接着又在前面的浪涛中发现了一艘冒着细烟的拖网渔船，船
舷紧擦着海面航行，船体几乎全部没于水中。真不知有何必要，冒这等风险
在大风大浪中行进?这艘渔船也使当时的我生了一肚子闲气。
P1-2