英国电影十面体
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内容提要：
莎土比亚的精神在贾曼和格林纳韦的改编中获得了新意的传承；贾曼的《塞巴斯蒂安》大胆表述了过去文学不敢说出名字的爱情：现实主义精神继续在肯·洛奇的电影里发扬光大：弗吉尼亚·伍尔夫跨越数百年的女性梦想也在萨莉·波特奇妙的旅行里得以实现；希区柯克所建构并解决的艺术和商业、常规与先锋的矛盾实践一直是难以逾越的巅峰：电影与电视的纠缠和大战也在斯蒂芬·弗里尔斯的主张中得到了平衡：英国过去的生活因为格里尔逊的纪录美学而得以保留；而眼下新英国的"酷"形象也在盖伊·里奇的黑色幽默和丹尼·博伊尔的亚文化的呈现里得到了恣肆汪洋的表达。
英国电影不仅衔接引渡了历史和传统，而且因为和新时代的万千气象的结合而呈现出独特的面目和气质。 作者简介：
李二仕，1973年出生，湖南郴州人。喜欢电影，1996年考入电影学院文学系攻读硕士研究生，师从钟大丰。1999年毕业，就职于中国电影出版社外国电影图书编辑室。2002年回到电影学院文学系，主要从事中国电影史的教学和研究，偏爱少数民族题材电影。2004年出版译著《电影理论新发展》；还翻译过若干英国电影的文章，逐步整理出一条借鉴英国电影来看待中国电影民族特性的线索和思路。目前在每年有计划的旅游中开始写剧本。
编辑推荐：
本书是关于英国电影的方方面面，选取了英国不同风格的导演十位，他们分别是希区柯克、格里尔逊、林赛·安德森、肯·洛奇、斯蒂芬·弗里尔斯、萨莉·波特、德雷克·贾曼、彼得·格林纳韦、盖伊·里奇、丹尼·博伊尔，让我们从这管窥英国电影全貌的地点。
目录：
楔子
第一章 商业作者：希区柯克的先锋性实践 第二章 格里尔逊与纪录片运动 第三章 林赛·安德森：从“愤奴青年”到“自由电影” 第四章 肯·洛奇的现实主义世界 第五章 斯蒂芬·弗里尔斯和BBC4频道的电视电影 第六章 萨利·波特的奇妙旅行 第七章 园艺诗人的绘画——德雷克·贾曼的电影 第八章 复古主义和后现代——彼得·格林纳韦的迷幻与癫妄 第九章 “酷”英国的“酷”电影——解构盖伊·里奇的暴力 第十章 丹尼·博伊尔新电影的亚文化呈现 自跋 书摘：
书摘
希区柯克(1899--1980)1899年8月13日生于英国伦敦一个天主教家庭， 他在圣伊格纳蒂乌斯学校完成学业，19岁进入亨莱电报公司做技术鉴定工作 ，在伦敦大学进修艺术课之后从事绘图设计工作。1920年加入“拉斯基名伶 ”影片公司，正式进入电影界，担任过设计字幕、编剧、助理导演、美工设 计等工作。1922年执导自己的第一部影片《十三号》，1926年导演的《房客 》一片则是第一部具有“希区柯克风格”的影片。1929年拍摄完成了英国第 一部有声电影《讹诈》。在拍完《牙买加旅店》后告别了英国时期的电影事 业，受邀于1939年前后前往好莱坞开始自己全新的电影生涯，第一部在美国 拍摄的《蝴蝶梦》取得了成功。由此，可以看出希氏的电影生涯大致可以划 分为两大时期——英国时期和美国时期。他一生共执导与监制了约59部影片 。1980年去世，享年80岁。 如果审视一下希区柯克的家庭出身和他专业学习的背景，我们就会发现 ，他与电影似乎没有什么瓜葛。只有他早年某些特定的生活经历给他积累了 激情和丰富的想象力。6岁的时候，父亲为了惩罚他的顽皮过失，把他交给 了警察局。从此，那些对于因背叛、越轨、犯罪行为而受到的惩罚，成为他 心理上最大的恐惧。他性情内向，生性敏感，经常产生莫名的焦虑和无尽的 联想。伦敦发生的各种离奇案件，成为他童年时代津津乐道的话题。另外， 他善于观察，喜欢收集并整理来自现实生活、小说和电影等多方面的信息， 再加上自己对地理和旅行的特殊爱好，日后他所从事的电影创作，就贯穿着 他早先培养起来的思维方式和对事情的观察、描绘、分析和选择切入角度。 他把这些材料应用到了他的电影画面和情节线索以及人物的刻画中，最终形 成了自己独特的电影风格。 有一点需要特别指出，希区柯克的创作定位，是在中产阶级和富裕家庭 平淡无奇的生活中，设计出一幕幕有惊无险的场景，并且在无数引人人胜的 离奇情节中，让人与人之间复杂而微妙的情感得以彰显。特别是纠缠于其中 的爱情，占据了非常再要的位置。他在充分地吸引观众的参与后，引发他们 强烈的感情和身份认同，并且在希氏风格化的常规框架内不断引进和吸收来 自各方面的先锋试验的视听成果，从而有效地提升影片的艺术品格。我们经 常可以看到，他在游刃有余的商业类型的创作实践中，积极嵌入各种前卫新 鲜的手法。这样，他的作 …… |