诗人与画家
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内容提要：
在奥登纽约零乱公寓的墙上，挂着布莱克的木刻《古老的日子》，使布莱克本人手工着色的。可是据说，尽管拥有20世纪英语诗人中最敏感的耳朵，奥登的眼力却是劣等的。他简直不关心绘画，而他对“更高级”的文学和音乐艺术却极其关注。但是他写出了关于一幅绘画的最有名的现代诗，他以一个美术馆（位于受希特勒威胁的一座城市）的名字为该诗命名，而且急切地把几幅画压缩成一个道德寓言。一幅画如何以文本或生活的方式指导我们，这一点吸引了奥登……本书精选外国文学大师奥登等作家的精彩作品。
编辑推荐：
在奥登纽约零乱公寓的墙上，挂着布莱克的木刻《古老的日子》，使布莱克本人手工着色的。可是据说，尽管拥有20世纪英语诗人中最敏感的耳朵，奥登的眼力却是劣等的。他简直不关心绘画，而他对“更高级”的文学和音乐艺术却极其关注。但是他写出了关于一幅绘画的最有名的现代诗，他以一个美术馆（位于受希特勒威胁的一座城市）的名字为该诗命名，而且急切地把几幅画压缩成一个道德寓言。一幅画如何以文本或生活的方式指导我们，这一点吸引了奥登……
目录：
灾难中的宁静黄昏——论凡高
论诗歌与绘画，兼及对音乐的一点思考 艺术与思想 巴尔蒂斯 宏大目标与费尔南·莱热 诗歌与绘画的关系 旋涡主义 尊重事物本身 作为作家的画家 作为画家的诗人 “罗丹”的碎片 劳伦斯论绘画 对马蒂斯“蓝色裸体”的描述及美国气质绘画 穿越铁轨去往霍珀的世界 风景帝国 反对抽象表现主义 杰克逊·波洛克 关于柯罗的笔记 书摘：
书摘
在诗歌与绘画之间存在着关联，也许“形象”和“语言”这两个词语将 帮助我们把注意力集中在两者之间的联系上，也同样使我们注意到两者的区 别。画家创造形象，诗人也创造形象。画家也有语言，尽管在某种程度上不 如诗人的语言那么清晰明确。对于一片风景而言，调色板的作用就像一种消 极类型的语法，从可能性的范围中排除了某些色彩。同样，它也是一种积极 类型的语法，指明了从大地到河流、森林、天空的渐进可能性。 诗人和画家都想抵达语言背后的寂静，那种语言之内的寂静。画家和诗 人都想要他们的作品不仅在阳光中闪耀，而且(无论凭借何种魔术)也在阳光 内部闪耀；甚至也许从阳光内部闪耀要超过在阳光中闪耀，因为他们的许多 作品始终都不是把在阳光中为人看见作为目标的，它们的目标是在洞穴、坟 墓、死者中发挥魔力，并且也许是对阳光的替代物。 诗人漫步在博物馆中，在他看见和听见的如此众多、如此不同的观念和 处理方式之中，尤其有这样两件事物：寂静与光。把画框看成窗户，他向内 看见里面的房间，向外看见了风景——即中国人所谓的“山水画”——他从 寂静中知道他正在看见的是过去、死者、不可改变的事物；他还知道其他什 么东西，即他看见的不仅仅是过去、死者、不可改变的事物，也是从一开始 就有意成为如此的事物：也就是从一开始就已成为过去的东西。于是，在如 此多不同的主题和手法中便充满了寂静；于是，博物馆的庄严中便挤满了孤 独；而绘画的光荣就立于生与死之间的某种着魔的空间。 他还看见这些矩形中的光似乎来自内部。在一位无名大师的作品中，他 看见阳光中一座小瀑布薄薄的面纱——真是令人震惊!他倾身仔细去观瞧， 水流变成了白色颜料，混合了少许的灰色，在一片灰的背景上——这又让他 大吃一惊，但和上次不太一样，那交叉的点，那精确的距离，在那距离之内 ，幻象变成了颜料，在那距离之外，颜料又变成了幻象。在弗拉曼克 (Vlaminck)所画的河流中，河水薄薄的灰色表面承载着最薄的、颤抖着的灰 色倒影，却是以最沉重、厚密、粗略的施色手段来完成的，其精湛技艺能够 使颜料产生光的效果。又一次的震惊。 比较起来，他自己的诗歌艺术，开始显得像最为可怜的闲聊了，混合着 不耐烦和各种意见。想到这里，诗人发现最好是赶快离开博物馆，那神奇的 坟墓兼寺庙，在那里生 …… |