简明独立电影史：低俗电影
内容提要 ：
本书是一部关于美国独立电影制作人及其背后两个助力引擎——米拉麦克斯公司和圣丹斯电影节——兴起的编年史。彼得·毕斯肯德勾勒出那些让独立电影运动从边缘走向奥斯卡领奖台的人物的群像．这其中尤为引人注目的是圣丹斯电影节创始人罗伯特·雷德福以及与其兄弟鲍勃一起让米拉麦克斯变成独立电影大本营的哈维·温斯坦。作者深刻犀利的叙述建立在大量生动的轶事趣闻之上，形成了紧凑而扣人心弦的行文风格。
编辑推荐 ：
在某种意义上，本书是我回顾1970年代历史的《逍遥骑士和愤怒的公牛》一书的续篇。在这个绚烂多彩、洋溢着蓬勃生机的lO年，我们迎来了那些受过电影学院训练的小子们发起并参与的所谓新好莱坞运动。他们历经毒品、欧洲电影、反战运动的影响。穷尽岌岌可危的制片厂体制的所有资源，试图拍摄出20世纪后半叶美国最优秀的电影。新好莱坞运动勉强持续了10年左右或者更短，却留下一笔丰富的遗产。这场运动并非某种精神和美学传承者的松散荟萃，它只是独立制片电影现象的一种并不严格的统称。
作者简介 ：
彼得·毕斯肯德（Peter Biskind），美国资深影评家，《首映》前主编，《名利场》特约撰稿人，本书之前的另一著作Easy Riders，Raging Bulls：How the Sex-Drugs—and—Rock‘N’Roll Generation Saved Hollywood已成为当代电影史的新经典教程。
目录 ：
前言
绪论 尚未结束的故事 第1章 美国制造1989 第2章 愤怒的艺术家1989 第3章 冒险事业1990—1992 第4章 买卖游戏1992--1993 第5章 美梦成真1993--1994 第6章 昆汀建造的大厦1994—1995 第7章 打造声势1995--1996 第8章 与鲨鱼共泳1996--1997 第9章 埃斯和加里1997 第1O章 穿越梦想1997—1998 第11章 坏中尉1998—1999 第12章 纽约之王1999—2000 第13章 远逝的爵士乐2000—2001 第14章 诸神与怪兽2001—2002 结语：甜蜜的未来 附录：人物简介 书摘：
哈维喜欢聚焦在镁光灯下，那会使自己显得别有魅力。他很在乎别人欣
赏自己。他非常有趣，练就了那种只要愿意可以针对自己、也可以顺手用来 攻击别人、让一个成年人痛哭的恶毒的耍嘴皮子的小聪明。在他兴致高昂的 时候，别人可就要倒霉了。他曾经这样评论过一个人：“他是那种你想抓住 他的手把脑袋砍掉的家伙。” 然而，哈维内心深处却盘踞着一颗即便不是诗人至少也是影迷的情怀。 他真诚地喜欢电影，A级片、B级片、恐怖片、科幻片、喜剧片、音乐片、功 夫片等形形色色的影片他全喜欢，他尤其热爱外国电影、艺术电影和“偏门 ”电影。他喜欢跟别人回忆14岁时看《四百下》(The 400 Blows)的那件往 事。他想当然地认为这是一部性爱片，但是，在影院消磨了一个半小时后， 他被弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffut)的魔力征服了。1980年代后期担 任米拉麦克斯公司发行部主任的马克·利普斯基(Mark Lipsky)说：“这个 故事——‘看过《四百下》后它改变了我的生活’——我已经听过无数次了 。比较值得关注的是，讲述这个故事的是哈维而不是鲍勃。” 总是喜欢穿一身黑衣的鲍勃常常显得有些心不在焉，神色别扭，似乎无 论待在什么地方都不对劲，他沉浸在自己的世界里。如果说哈维的做派更加 张扬，鲍勃则更为内敛、强硬和简约。如果说哈维属于外向型，鲍勃则相反 。他更安静，更安于停留在别人的影子里。别人喜欢与否对鲍勃来说无关紧 要。 鲍勃曾对媒体说过：“我们是艺术家，我们对金钱不感兴趣。”但他并 不把特吕弗放在心上。米拉麦克斯的前主管帕特里克·麦克唐纳(Patrick McDarrah)直截了当地指出：“他们的生意可以用自我和贪婪来概括。哈维 代表自我，鲍勃代表贪婪。”鲍勃喜欢的是利润的获取、可以直接做成音像 制品的商品。他关注的是财务报表中的净收入和净损失。不管什么影片，他 最想知道的是：“这部片子能赚钱吗，哈维?” 如果说哈维的心思可以一目了然的话，鲍勃则城府很深，而且情绪变幻 无常。“你永远搞不清鲍勃的脑子在想什么。”后来在1990年代中期那个一 流购片团队中工作效率最高的马克·塔斯克(Mark Tusk)说：“哪怕是一个 子儿都会让他兴奋起来。” P10-11 |
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