二十世纪中国的现代主义诗歌

    伴随着二十世纪中国现代化过程的艰难挺进，新诗的现代主义的发展也可以说是历经了坎坷。中国有过现代主义诗歌吗？回答自然是肯定的。但是，中国的现代主义诗歌是否已经成熟？对此我缺乏断然的自信。站在世纪的边缘处，我所能给出的回答是，或许它已经终结，或许这仅仅是一个开始。
　　本文作者筑基于对大量的历史资料的耙抉剔，以美学的和历史的观点研究为主，博采众家之长，在世界文学的格局内，考察中国现代主义诗潮的演变轨迹，勾勒出一条较为清晰的发展线索，进而对各个代表人的文本作者细致、深入的解读、分析和阐述。

　　我觉得，本文成就主要体现在：诗本位的出发点，世界性的眼光，以及对材料的熟练驾驭。……作者在整体观照下概括条块，梳理细部，在驾驭材料方面显得从容不迫。而且文字富于表现力而没有华而不实的时弊，不愧为诗史研究的优秀之作。
　　——飞白
　　作者寻绎三十年代现代诗歌衰落的原因时，将在中国的国情与西方工业发展的负面影响作了比较，界定了它的“超越性”，因而导致脱离读众。这样的从大文化背景前提下的分析是深刻的，具有理论深度。……论文颇多创见，如对朦胧诗的“过渡性”的位置，一方面提出其“光荣”，另一方面又显出其局限，都闪烁辩证思维的光芒。……作者对诗歌的审美分析具有独到的敏于感受的体认，能在细微处见精神。对各家诗风的把握十分细致深入。
　　——陈鸣树
　　对现代主义诗歌的“历史文本”进行新的发掘、解释，价值重估．对其成败得失及多种社会历史的、文化心理的因素进行了深人的分析和探究，从而全面系统地展示了独具特色的中国现代主义诗歌史图。从这个“史”的整体看，论文是以创新精神填补了现代文学研究的空白的。……论文行文细密、周详；在徐缓流畅的叙说中夹叙夹议，史家笔法的特征很突出。
　　——黄曼君

    汪剑钊，1963年10月出生于浙江省湖州市。先后毕业于杭州大学外语系俄罗斯语言文学专业（获学士学位）、杭州大学中文系世界文学专业（获硕士学位）和武汉大学中文系中国现当代文学专业（获博士学位）。现为中国社会科学院外国文学研究所研究员。

导言　二十世纪中国现代主义诗歌的演变轨迹
第一章　穿越这一片象征的森林：滥觞的二十年代
　第一节　“象征”奇葩的绽放
　第二节　李金发：“爱秋梦与美女”的“诗怪”
　第三节　王独清：“漂泊在巴黎街上”的“都市浪子”
　第四节　穆木天：“托情于幽微远渺”
　第五节　冯乃超：“红沙灯”影下的神秘
　第六节　于赓虞：“骷髅上的蔷薇”
　第七节　一个参照：俄国象征派诗歌的经验
第二章　《现代》诗群：走向成熟的三十年代
　第一节　染宗岱：“纷岐路口”的“纯诗”论者
　第二节　戴望舒：从“雨巷”到“我的记忆”
　第三节　何其芳：“画梦”的“预言”诗人
　第四节　卞之琳：“相对论”视角下的形式实验
　第五节　“不再的黄金时代”：迟到的总结
第三章　主流之外的诗探索：沉寂的四十年代
　第一节　一个特殊的背景
　第二节　冯至：“质询存在”的沉思
　第三节　郑敏：祈祷“至高的灵魂”
　第四节　陈敬容：春天的“逻辑病者”
　第五节　穆旦：“拥抱在言语所能照明的世界”
第四章　回归与超越：七十年代末八十年代初的“朦胧诗”
　第一节　在误解中“崛起的诗群”
　第二节　郭路生（食指）：“新诗歌的第一人”
　第三节　北岛：“在没有英雄的年代里”
　第四节　舒婷：“以忧伤的明亮透彻沉默”
　第五节　顾城：在都市里寻找“牧场”
　第六节　江河与杨炼：现代史诗的探索
第五章　终结或开始：后现代主义
　第一节　世纪末的“反叛”
　第二节　“朦胧”之后的三个“强力集团”
　第三节　“女性自白诗歌”：“黑夜意识”的预感
　第四节　个人写作的五个向度
后记

众所周知，中国的新文学滥觞于十九世纪末，崛起于二十世纪初，继而在二三十年代奠定其不可移易的基础。新文学萌芽——崛起——繁荣的过程恰好与西方现代主义文学的发展同步。正是这种特殊的背景使得“别求新声于异域”的新文学在师从西方浪漫主义、现实主义和自然主义的同时，又以其开放的姿态接受了风靡于当时西方文坛的现代主义的影响。. 十九世纪中后期，法国出现了象征主义诗歌。随后，它就越过了所诞生的国土和诗歌领域，在俄、英、德、美诸国得到了强有力的呼应，其影响又逐步蔓延到拉美、非洲和亚洲，演变成了一个国际性的文学现象。二十世纪的二三十年代，由于象征主义在各国进一步的演变和分化，酿成了一..