形而上下：艺术实验与美术学研究
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内容提要：
本书收录作者美术学论文20篇、艺术实验作品180余件。美术学论文涉及史前美术、民族美术、佛教美术、丝绸之路美术、民间艺术、书法艺术、西部文艺及人文生态等内容；艺术实验作品包括素描、水彩、油画、水墨画、版画、综合绘画、设计、装置及书法等类型。全书文图并茂，展现了作者在艺术理论与艺术实践方面所取得的独创性成果。
作者简介：
李青，男，1959年生，山东滕州人。历史学博士，广东汕头大学艺术研究中心主任、博士后合作导师，西安美术学院教授、博士生导师。1981年毕业于西安美术学院，获文学学士学位，并留校任教；1985年至1986年!被公费派往日本京都造型艺术大学学习；1987年获文学硕士学位，并在西安美术学院任讲师；1994年被评为副教授；1997年被破格评为教授；2000年考入西北大学，师从周伟洲教授，攻读博士学位，研究方向为中国民族艺术史；2003年7月获历史学博士学位。主要著作有《古楼兰鄯善艺术综论》(中华书局)、《中国书法经典百品》(三秦出版社)、《李青作品集》(陕西人民美术出版社)等；在国内外专业期刊发表学术论文40余篇；主持和参加国家及省级科研项目数次；曾在陕西、广东、台湾和日本举办个人画展及学术讲演多次；作品曾入选全国美展及国内外大型展览，并数次获奖。
编辑推荐：
《新国学研究丛书》是汕头大学211工程中的一个重点项目，它旨在重建中国学术的整体观念，并在这种新的整体观念的基础上更加主动积极地、更加有效地从事各个不同领域、不同学科和不同专业的学术研究。本书是丛书中的其中一册，收录作者美术学论文20篇、艺术实验作品180余件。美术学论文涉及史前美术、民族美术、佛教美术、丝绸之路美术、民间艺术、书法艺术、西部文艺及人文生态等内容；艺术实验作品包括素描、水彩、油画、水墨画、版画、综合绘画、设计、装置及书法等类型。全书文图并茂，展现了作者在艺术理论与艺术实践方面所取得的独创性成果。
目录：
形而上与形而下
史前彩陶艺术与民族文化属性 匈奴美术遗存及特征综述 北方早期佛教美术源流新论 楼兰艺术史研究中的民族与图像问题 楼兰绘画艺术源流考 楼兰艺术的风格特征与学术价值 丝绸之路与汉唐美术 西夏美术遗存及特征综述 中国陕西省の民同美衍を探ゐ 中国陕西省の民同染□工芸 西部美术史研究方法与教育问题 文化生态与当代西部美术发展 西部开发与民族文化生态建设 西北少数民族文学艺术与西部大开发 作品与观念 当代艺术与人文精神 毛泽东书法艺术评述 沈尹默陕西时期书学文化论 中国书法艺术中的文化特质 作者主要学术成果目录 后记 书摘：
一 中国史前文化分布的基本状况
中国史前时代即考古学上所称之旧石器时代、中石器时代和新石器时代 。石器时代是人类历史上的童年时代，在社会发展史上将其称之为原始氏族 社会。中国的旧石器时代的历史可以上溯到180万年前的西侯度文化。据我 国目前的考古发现证明，在漫长的旧石器时代中，中国境内曾经生活过元谋 人、蓝田人、北京人、马坝人、丁村人、资阳人、山顶洞人等。这个时代人 们从事采集和狩猎经济活动，主要劳动工具是打制石器，同时也出现了骨器 ，并用赤铁矿进行装饰染色。石器、骨器和染色的出现，构成了中国艺术的 萌芽。然而从目前的考古发现来看，旧石器时代以及中石器时代的艺术性质 仅处于对自然物的改造和利用阶段，尚无纯粹的人工创造物如陶器之出现。 人类新石器时代的历史，大致始于1万年以前。在那遥远的岁月里，远 古先民们除了使用石器、骨器和玉器外，陶器的出现及广泛使用成为新石器 时代的主要标志之一。恩格斯指出：“野蛮时代的低级阶段是从制陶开始的 ……陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上黏土使之能够耐火而 产生的。在这样做时，人们不久便发现，成型的黏土不要内部的容器，也可 以用于这个目的。”从目前的考古发现来看，在世界范围内，陶器的发明是 人类史前文化的一个普遍现象，并不专属于某一地区。中国是世界上最早发 明陶器的国家之一。陶器的发明带来了彩陶的出现，彩陶艺术构成了中国艺 术史上的一个繁荣期，从而也奠定了中国艺术的审美基调，并在人类艺术文 化史上占有重要的地位。 在中国境内迄今发现的新石器文化遗址达7000多处，其中不少遗址有相 当数量的彩陶实物出土。自1921年瑞典学者安特生在河南渑池仰韶村发掘彩 陶以来，考古学者对新石器时代文化遗址进行了广泛的调查和发掘，随着碳 14测定年代法和树轮校正法等现代科技在考古上的应用，中国新石器时代文 化的编年和断代已有了基本的面貌。考古学将新石器时代分为早、中、晚三 期，并依照遗址分布的情况，划分出不同的文化区域，为新石器时代艺术研 究提供了较为系统的参照系，如表所示： 从考古发现来看，在新石器时代早、中、晚各个时期和不同地域中，都 有陶器发现，其中包括素陶、印纹陶、黑陶和彩陶。而无论从时间跨度、分 布范围及类型、数量上看，彩陶无疑是新石器时代艺术中最为普遍的表现形 式，同时也是中国陶瓷艺术史中一个不可逾越的高峰。 P7-10 |